要说早期翻拍最成功的玛丽苏小说，《千山暮雪》一定有姓名。

曾经谁还没为刘恺威斯文败类的贴近角色形象尖叫过呢？

爱着爱恨交杂的情绪，禁锢深爱的女人，将爱恨发挥得淋漓尽致，也算是刘恺威当年的一个巅峰形象。

单纯从演员发挥出的魅力来看，当年的懵懂少女被称赞莫绍谦迷得七荤八时也是情理之中的事情。

只是当我们十年后重温，愈发觉得哪里不对劲。

更在当下的环境中，我们愈发能够明白，荧幕上莫绍谦的深情更多只是男权的一块遮羞布罢了。

向下操控的权利欲望

在《千山暮雪》的剧情中，莫绍谦的父亲因遭人背叛，集团危机而猝死。

莫绍谦为了挽救危机被迫接受商业婚姻，与慕咏飞结婚。

然而在新婚当夜，慕咏飞便暴露自己的真面目，怒斥莫绍谦不过只是她家操控的牲畜。

看到这里，想必当年很多观众都对这个人设恶毒的女性有着强烈的反感。

但是容我们细想一番，是否会发现莫绍谦对于童雪的牵制与禁锢与慕咏飞本质上又有何不同呢？

很多人会替莫绍谦解释，他是因为对童雪有家丑又带着浓烈的恨意才会对她如此。

这里就不得不多说一句，慕咏飞何尝不是对莫绍谦带着浓厚到近乎疯狂的爱意呢？

当我们长大后，愈发能够发现慕咏飞和莫绍谦都拥有一种同样的权力欲望。

慕咏飞自小得不到父亲的重视，她并非没有商业才能却总是被轻视。

作为富家女她要的是发挥自己的才能而不是当一位公主。

所以莫绍谦是她不得志的转移，不仅要借助他实现自己的志向，更无法接受她得不到他爱意的事实。

而莫绍谦呢？他对于童雪行驶权力欲望也是一种向下的发泄。

受到慕咏飞侮辱的莫绍谦依然需要慕咏飞家世带来的帮助，所以尽管他可以冷淡慕咏飞，却依然要屈膝慕家。

而童雪就是他发泄向下欲望的源泉，我们当然可以说他带着爱恨，但是爱与恨的发泄口都很难操控。

当一个男性试图操控女性的时候，一则可能是他的认为自身的权利结构受到了侵犯。

这是非常常见的，所以当下即使很多女性很优秀，当她的优秀被推到台前，就会引发许多男性的不满。（比如前段时间很火的杨笠）。

莫绍谦的权力结构侵犯对象应该是慕咏飞，但是他的发泄对象却是玛丽苏标配，手无缚鸡之力的童雪。

这无疑也是男权的一种惯性思维，向下压迫往往只会挑选他们能够欺负的女性。

基于这样的思维中，实在很难对于莫绍谦这样的斯文败类产生任何的好感。

深情不是借口

这部剧同时隐藏着男权社会的一个非常不堪的洗脑包。

叫做我伤害你，都是因为我爱你。

这类说法几乎是在为部位男性伤害女性提供了一个合理的解释。

让我们换位思考，慕咏飞对莫绍谦做出那么多极端的事情，是否也是源于爱？

很明显，至少她自己的说法是爱。

所以当我们要为莫绍谦的深情流泪的时候，先冷静思考一下，爱本身是否应该带给人伤害。

一旦爱带给了人实质性伤害，那就是——违法。

并且当我们站在莫绍谦的立场去着迷，我们完全忽略了童雪这个角色的感受。

人设里她的父亲确实可恨，但是这一切的恨本质上都不应该由童雪来承担。

人设中童雪一再承担着牺牲的角色，也令女性感到格外不舒服。

她本人并非没有生存的技能，甚至独立也完全能过好，可是剧情一再将她推向只能依靠莫绍谦才能解决一切问题的小白兔。

这一点很难不让人以为是编剧对于女性需要依附男性的刻板偏见。

作为名义上的女主角，她的感受完全被观众和设定忽略了。

不得不说，这个角色究竟在为谁的观感服务？

她满足了男性征服欲的幻想，而莫绍谦的完美外形又给哪些群体带来了意淫的空间呢？

所以作为女性，若是将自己代入童雪，怕是逃都来不及了。

所以，莫绍谦的形象越是美化，越令人感觉他不过就是男权的遮羞布。

总结

当我们逐渐成长，回头看发现这部剧种种不对劲的时候，恰恰就是女性的自我意识开始觉醒的时候。

依附与牺牲不再是女性该有的专属标签，我们要的是自我、独立、山川大河。

所以深情倘若是禁锢，那无疑深情只是男权行使权利欲望的遮羞布。

如今的我们要做的，就是掀开这块遮羞布，让觉醒的意识重新生长，成为世界本身。