创作没有灵感怎么办？小说题材是否有禁忌？反面角色有哪些特权？让人手不释卷的秘诀是什么？怎样让读者代人情感？如何从电影和漫画作品中偷师？
《如何让读者手不释卷》这本书将为我们解答这个问题。
日本百万销量作家贵志祐介，一九五九年生于大阪，毕业于京都大学。一九九六年凭借《第十三种人格的恐怖》出道。翌年，《黑屋吊影》获日本恐怖小说大奖。二〇〇五年，以《玻璃之锤》
获日本推理作家协会奖。二OO八年，以《来自新世界》获日本科幻小说大奖。二〇一〇年，以《恶之教典》获山田风太郎奖。
贵志祐介认为，小说写作不能是作者的自娱自乐，而是要想方设法取悦读者、服务读者。如何才能写出让读者沉浸其中欲罢不能的小说呢？
横扫恐怖、推理、科幻领域小说大奖的多栖作家贵志祐介，从灵感、大纲、角色、写法、推敲、技巧六个维度，列出七十二个要点，结合自身作品案例，真诚解说小说创作理念和技法，手把手带你写出引人人胜的小说。
一 捕捉灵感，发挥想象，让灵感开花结果。
有趣的作品是怎样诞生的呢？故事构思从何而来？如何抓住灵感的种子，让其生根发芽，开花结果呢？
1.要随身携带记录本，灵感源于阅读，见识，经历，可以产生在散步中，生活中，游戏中，脑空白时，要随时记录。
顾漫创作《何以笙箫默》的灵感来源于逛超 市时，突然脑海中出现了男女主角阔别七年在超 市意外相遇，引出了一个温暖、等待、缠 绵的爱情故事。
琼瑶在北京公主坟游玩时，灵光一闪，触发了《还珠格格》的灵感。
灵感也可以来自某段感情，贾玲思念自己的母亲，渴望母亲在身边，创作出了《您好，李焕英》，一个转世轮回的穿越故事，延续了母女情。
灵感稍纵即逝，某一个片段，某个人物，某个新闻，能戳中内心的痛点，要随手记录。
2.要定期把积累的灵感整理到电脑文档里，建立一份灵感档案。
扩展想象的范围，要时常进行思考训练，如果……是……会怎么样，扩大灵感范畴，从妄想出发发展成为一部长篇小说。小说的本质就是妄想，驰骋想象，创造出现实中不可能存在的世界。
灵感是有保质期的，要有时间才能成熟，可以把它收藏在灵感档案。待到成熟时，再与其他灵感一起重组，成为长篇或者长篇中的一个故事。
作者在创作恐怖小说时，驰骋想象，创作出现实中不可能存在的世界：昆虫在丛林中飞扬跋扈，人类则成为弱者。
灵感也可以来源于身边的人和事。作者接触了一名锁匠，了解了防盗和撬 锁之间的关系后，突发灵感，创作出了防盗侦探夏本，《玻璃之锤》由此诞生。
童话故事和古代神话也可以带来灵感，创造出不同惩恶扬善的故事。
少年时代大量的阅读让脑海充满了奇思妙想。随着故事的发展、高潮、转折，沉浸在书中，丰富的阅读体验，为成为作家打下基础。
经历和灵感相结合，构建出了具体的故事。作者从1995年阪神大地 震中找到灵感，创作了恐怖小说《第十三种人格的恐怖》。
职业内 幕也是最棒的信息来源，作者根据人寿保险公司的工作经历，创作出了《黑屋吊影》。
二 构思大纲，谋篇布局，起承转合。
打磨灵感后就要创立故事梗概：开始，高潮，结尾，加上细节，人物、情感、活动，构建有血有肉的故事骨架。
1.故事要有多个引擎，有牵动故事整体的大引擎，也要有牵动各重点部位的助推器。贯穿故事的巨大谜团，也有意想不到的小矛盾，引领读者步步探究。
古典小说《西游记》主线是师徒四人去西天取经。小的障碍是遇到不同的强盗，妖怪，神仙打斗：有劫财、有劫色、有劫人。
师徒四人之间也不断产生矛盾：是慈悲为怀还是斩草除根？各种冲突推动剧情向前发展，让读者乐在其中：师徒四人如何爬过高山，趟过大河？打怪中也不断出现反转：发现妖怪是菩萨的坐骑，怎么办？故事曲折、有趣吸引人。
2.选择舞台是用真实地名还是虚构地名？是现代还是古代？地名可实可虚，时间可以设置成7000年前，也可以设置成1000年后。
在创作中不要被主题所限，可以开始就设置好主题也可以在创创作过程中逐渐展现主题。
创作推理小说，想出一个有趣的诡计。要极度重视精准度，请教专家，努力思考，构思情节。
创作无法扩展时，要就地取材，实地考察，有新发现时，敢于舍弃最初设计的情节。
3.虚构文学也需要理论，弗莱明在二战中做过间谍，他的故事十分荒唐，但也有苏美冷战的结构，创作的007，主人公邦德招蜂引蝶，却有可信的故事背景，特工经历。
完成大纲后，要去复盘：故事是否有趣？是否跌宕起伏？节奏是否紧张？
可以收集信息，查阅专业书籍，实地考察，感受现场的气氛，创作人物的环境，对情节修改，看起来更真实。
三 角色的设定。正反配角粉墨登场，展示角色的魅力。
根据大纲，创作角色的名字，创作一份简单的登场人物表：性别，年龄，职业，外貌，性格，声音等。要多观察人，将各种人的诸多个性变化收藏起来。
有趣的作品有具有吸引力的人物形象，从角色身上引发出故事构思。
1.角色弱点成就角色魅力。完美的英雄拥有弱点，更容易让人接受。
神通广大的福尔摩斯，还有可 卡 因上瘾这么一个大缺点；《三国演义》中刘备哭出来的江山；一代枭雄曹操宁可我负天下人，不可天下人负我。
2.塑造一个极具冲击力的反派角色，故事的层次就会被拔高许多。
《陈情令》中外表谦卑，温文尔雅的金光瑶却是一个狠毒，追逐权势的野心家，制造一个个巨大的阴谋，掀起江 湖血雨腥风。《镜双城》中英勇无畏的星尊王，却是一个心胸狭窄，充满嫉妒，恩将仇报的恶魔，囚龙神，杀海皇，7000年后又车裂真岚太子，毁灭空桑国。
反派角色多个角度展现人性，吸引读者展开想象思考：是不是遭遇过什么？为何如此之恶？为何创造这样一个恶魔？
名著中的角色设计中交织着善和恶，十分生动。
3.在小说中可以创造一个配角人物。
华生一个普通人发挥主角和读者之间的桥梁作用，代替读者去吐槽福尔摩斯的奇特言语和怪异行为，站在读者的立场上去表现困惑和不解，衬托主角的惊人才华和人格魅力。
四 写法
活用实际经验或者用介绍性的内容，运用丰富的词汇量，通俗易懂，平易近人的表达。不要单纯追求辞藻华丽，文字表达越简单越好。
1.用第三人称视角创作剧本，与读者站在同一角度去收集各种信息，能唤起大多数读者的共鸣。
2.人物关系要紧密，巧妙的连接，建设一个又一个富有魅力的角色，牵引读者进入故事的世界。
历史题材小说《三国志》中，有仁慈又狡猾的刘备，有超凡智慧的孔明，才谋过人的周公瑾。人物不断出现，引导读者走进故事，一点点的改变对主人公的印象，直到故事走向转折高 潮，一气呵成，读完全书。
这个素材适合长篇还是短篇？长篇其实是数个短篇的组合。思考灵感可以扩展到什么程度？小的主题，可以放进一篇长篇中，充当其中一个桥段。大的灵感，可以创作出一个长篇小说。
3.创作中遇到瓶颈，可以随机应变先跳过，着手去写比较好写的场景，顺利推进写作。
五 修改润色 ，最后的精雕细琢是作品成功的关键。
1.推敲背景、人物、故事、感情、细节，删除多余的赘肉，用精炼的语言，创造代入感，营造真实感。
2.紧随科技和文化，选择一个积极参与时代的视角。从电影，漫画和舞台中汲取营养，展开想象，丰富情节，创作出引入入胜的小说。
作为娱乐小说的教授者，贵志祐介是大神级的专业人士！
贵志祐介在《如何让读者手不释卷》中明确指出：小说的本质就是妄想，驰骋想象，创造出现实中不可能存在的世界，是小说这门艺术的精髓。
他结合自己的实际创作过程，抓住一个又一个的灵感，在特定的背景下，创造一个个鲜活有趣的人物，经历层层冲突，跌宕起伏的命运和感情，创作出引入入胜的小说。
我推荐大家读这本书，创作的喜悦，生产的痛苦，诞生的秘闻，尽在此书！
贵志佑介结合亲身案例，真诚解读写作理念，创作技巧，文章写的深入浅出，通俗易懂。
阅读此书，你会感觉到创作小说简单易学，有创作的勇气，写作技巧，开启头脑风暴，就能创作出让读者一口气看完的小说。