临江仙 冯延已
秣陵江上多离别，雨晴芳草烟深。路遥人去马嘶沉。青帘斜挂，新柳万枝金。
隔江何处吹横笛，沙头惊起双禽。徘徊一晌几般心。天长烟远，凝恨独沾襟。
这首词所描写的离索之情，惜别之意，乃诗词中的常见题材。但把送别之人的思想感情，写得如此曲折多变，极尽低回宛转之妙，却不多见。
开头两句，写送别的时间和地点。秣陵江上点明离别之地；雨晴点明离别时的天气；芳草烟深，为春天景象，点明离别的季节。这两句含蓄地告诉我们：一对青年男女（或为夫妇，或为情侣）于春雨过后的清晨，依依不舍地离别在烟雾迷蒙的秣陵江上。这两句词除了包含送别时、地、气候、季节等内容之外，还曲折层深地写出了他们在秣陵江上别离的次数之多，与这次别离时的情景之异。即是说，在秣陵江边的多次离别中，唯独这次是离别在一个极易引起人们伤感、烟草凄迷的情景之中，因而使人惆怅难禁了。这是词意的曲折层深之一。路遥人去马嘶沉，是写分手之后眷恋徘徊的情意。离人去远，不仅望不见人影，而且还听不到马嘶声。这是从视觉和听觉两个方面来表现空间距离之远的。然而这句词的重要涵义，还在于从时间上描写送别之人的缱绻情怀。人影不见，马声不闻，还呆呆地站在江边凝望，正是以离人空间距离之远来表现送别之人凝望时间之长。这是词意曲折层深之二。青帘斜挂，新柳万枝金二句，一是指出了时间的推移。在清晨烟雾迷蒙的分别之际，周围景物模糊不清，现在日高雾散，帘（青色）柳（金色）之色彩，以及帘之斜挂，柳之万条都景象分明了。二是指出别离之地是在江边柳树之下的酒店（即旅舍），这使我们想起了古人以酒饯别和折柳送行的礼俗。三是指出送别之人已从别境的迷惘之中清醒过来，蓦地看到沐浴在春阳中的新柳和飘荡在春风中的青帘，这时才意识到他们是离别在芳辰丽景之中。感情上这一难以名状的深婉、隐微的变化，可以用王昌龄的《闺怨》忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯两句诗来作注脚。这位送别之人在新柳万枝金面前恐怕也有悔教夫婿觅封侯的懊悔吧。这是词意的曲折层深之三。王国维在《人间词话》中说：若正中词品欲于其词中求之，则‘和泪试严妆，殆近之欤？这里的青帘斜挂，新柳万枝金二句，在芳辰丽景的背后，隐藏着离索惜别的哀愁，正是冯延巳和泪试严妆词风的体现。这首词的上片，写到朝雨，写到客舍（古代酒店与旅舍合一），写到柳色，使人想起古代有名的离歌渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新（王维《送元二使安西》）的名句。这首词上片的意境有此诗的影响痕迹。
过片两句，何处吹横笛是所闻之声；惊起双禽是所见之景。一个惊字，一个双字，寄托了无限情怀。禽惊飞尚能聚在一起；人离散则天各一方，是人不如鸟啊！这种表现手法与温庭筠《菩萨蛮》的新帖绣罗襦,双双金鹧鸪有异曲同工之妙。这两句词的内容也是借景物以寄离情,是承接青帘二句意脉的。这是词意的曲折层深之四。徘徊一响几般心，是对上文所抒之情的复杂变化而言的。一晌在这里犹如一委,指时间之短暂:几般心，指感情变化之剧烈。在一晌的短暂时间之内而几般心，充分表现了送别之人极不平静的内心世界。这种不平静的内心还表现在徘徊行动上，使我们仿佛见到了一个在青帘、新柳之下徘徊往复内心极度不安的身影。她妒忌双禽在惊散之后又能聚在一起；而叹惜自己在芳辰丽景之际离散却天各一方。这或许就是几般心的内涵了。这是词意曲折层深之五。结末两句，以天长烟远一语结景，以凝恨独沾襟一语结情。从清晨离别之时的雨晴芳草烟深的迷茫烟雾，到离别之后日高雾散，现出青帘斜挂，新柳万枝金的鲜明景象，再到日上中天后天长烟远的空阔境界,进一步写出了时间的推移，还对全词的景物描写进行了总括。但描写自然境界之阔，正是为了展示离人的相距之遥，末句所凝之恨当然是在内心痛苦挣扎而不得解脱的几般心了。独沾襟三字点明了离索之情，惜别之意。这是词意的曲折层深之六。这首词语疏意密，惟出自能手，故有高浑之度。·
（秦惠民）
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